《词学通论 》吴梅 [因添加了很多自注，转发请注明]

东东

右北宋八家，皆迭长坛坫，为世诵习者也。其有词不甚高，声誉颇盛，题襟点笔，间亦不俗 ，虽非作家之极，亦在附庸之列，成作咸在，不可废也。因复总述之。
    (1) 王安石《金陵怀古 》登临送目，

正故国晚秋，天气初肃。

千里澄江似练，翠峰如簇。

征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。

彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。   

念自昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。

千古凭高，对此漫嗟荣辱。

六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。

至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

    荆公不以词见长。而《桂枝香》一首，大为东坡叹赏。各家选本，亦皆采录。第其词只稳惬而已。他如《菩萨蛮》、《渔家傲》、《清平乐》、《浣溪沙》等，间有 可观。至《浪淘沙》之“伊吕两衰翁”，《望江南》之“归依三宝赞”，直俚语耳。

东东

(2)晏几道《临江仙》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。   

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

小山词之最著者，如此词之“落花”二句，及《鹧鸪天》之“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，又“今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中”，又“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，《浣溪沙》之“户外绿杨春系马，床头红袖夜呼庐”，皆为世人盛称者。余谓艳词自以小山为最，以曲折深婉，浅处皆深也。

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(3)李之仪《卜算子 》

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。   

此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。

此词盛传于世，以为古乐府俊语是也。但不善学之，易流于滑易，《姑溪词》中佳者殊鲜。如《千秋岁》之“东风半落梅梢雪”，《南乡子》之“西墙，犹有轻风递暗香”亦工 。此外皆平直而已。

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(4)周紫芝《朝中措》

雨馀庭院冷萧萧，帘幕度微飙。鸟语唤回残梦，春寒勒住花梢。

无聊睡起，新愁黯黯，归路迢迢。又是夕阳时候，一炉沈水烟销。

    孙竞谓竹坡乐章，清丽婉曲，非苦心刻意为之。此言极是。竹坡少师张耒，行辈稍长李之仪，而词则学小山者也。人第赏其《鹧鸪天》之“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”，《醉落魄》之“晓寒谁看伊 梳掠，雪满西楼，人在阑干角”，《生查子》之“不忍上西楼，怕看来时路”诸语，实皆聪俊句耳。余最爱《品令》登高词，其后半云：“黄花香满，记白苧吴歌软。如今却向乱山丛里，一枝重看。对着西风搔首，为谁肠断”。沉着雄快，似非小山所能也。

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(5)葛胜仲《鹧鸪天》

小榭幽园翠箔垂，云清日薄淡秋晖。菊英露浥渊明径，藕叶风吹叔宝池。

酬素景，泥芳卮，老人痴钝强伸眉。欢华莫遣笙歌散，归路从教灯影稀。

    鲁卿与常之，亦如元献、小山也。然门第誉望，可以齐驱，至论词，则虎贲之与中郎矣。鲁卿以《蓦山溪•天穿节》二首得盛誉，其词亦平平，盖名高而实不足副也。余爱其《点绛唇》末语：“乱山无数，斜日荒城鼓”，可与范文正“长烟落日孤城闭”并美， 馀不称矣。

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(6)黄庭坚《虞美人•宜州见梅作》

天涯也有江南信，梅破知春尽。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。

玉台弄粉花应妒，飘到眉心住。平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。

    晁无咎谓山谷词，不是当行家，乃着腔唱好诗。此言洵是。陈后山乃云：今代词手，惟秦七与黄九。此实阿私之论。山谷之词安得与太虚并称，较耆卿且不逮也。即如《念奴娇》下片 ，如“共倒金尊家万里，难得尊前相属。老子平生，江南江北，爱听临风曲”，世谓可并东坡，不知此仅豪放耳，安有东坡之雄俊哉！

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(7)张耒《风流子 》

亭皋木叶下，重阳近，又是捣衣秋。

奈愁入庾肠，老侵潘鬓，漫簪黄菊，花也应羞。

楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。

芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。   

玉容知安否，香笺共锦字，两处悠悠。

空恨暮云离合，青鸟沉浮。

向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。

情到不堪言处，分付东流。

    此词仅“芳草”四语为俊语，通体布局，宛似耆卿。故下片说到本事，即如强弩之末矣。元祐诸公，皆有乐府，惟张仅见《少年游》、《秋蕊香》及此词。胡元任以为不在元祐诸公之下，非公论也。 （《少年游》、《秋蕊香》二词，为营侠刘淑奴所作。）

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(8)陈师道《清平乐 》

秋光烛地，帘幕生秋意。露叶翻风惊鹊坠，暗落青林红子。

微行声断长廊，熏炉衾换生香。灭烛却怜明月，揽衣先怯微凉。

    胡元任云：后山自谓他文未能及人，独于词不减秦七、黄九，其自矜若此。而放翁题跋则云：陈无己诗妙天下，以其馀作词，宜其工矣。顾乃不然，殆未易晓也。余谓后山词，较文潜为优。如《菩萨蛮》云：“急雨洗香车，天回河汉斜”，《蝶恋花》云：“路转河回寒日暮，连峰不许重回顾”等语皆胜，放翁所云，亦非公也。

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  (9)程垓《南浦 》

金鸭懒薰香，向晚来、春酲一枕无绪。

浓绿涨瑶窗，东风外、吹尽乱红飞絮。

无言伫立，断肠惟有流莺语。

碧云欲暮，空惆怅韶华，一时虚度。  

追思旧日心情，记题叶西楼，吹花南浦。

老去觉欢疏，伤春恨、多付断云残雨。

黄昏院落，向谁犹在凭阑处。

可堪杜宇，空只解声声，催他春去。

    毛子晋云：正伯与子瞻，中表兄弟也，故集中多溷苏作，如《意难忘》、《一剪梅》之类。余按今传《书舟词》，已无苏作，子晋已删汰矣。其《酷相思》、《四代好》、《折红英》诸作，盛为升庵推许。盖其词以凄婉绵丽为宗，为北宋人别开生面 ，自是以后，字句间凝炼渐工，而昔贤疏宕之致微矣。

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(10)毛滂《临江仙•都城元夕》

闻道长安灯夜好，雕轮宝马如云。蓬莱清浅对觚棱。玉皇开碧落，银界失黄昏。

谁见江南憔悴客，端忧懒步芳尘。小屏风畔冷香凝。酒浓春入梦，窗破月寻人。

    滂以《惜分飞》赠伎词得名。陈质斋且云：泽民他词虽工，未有能及此者，所见太狭矣。《东堂词》中佳者殊多，如《浣溪沙》云：“小雨初收蝶作团，和风轻拂燕泥 干，秋千院落落花寒。”《七娘子》云：“云外长安，斜晖脉脉，西风吹梦来无迹。”《蓦山溪•杨花》云：“柔弱不胜春，任东风吹来吹去”，皆俊逸可喜，安得云《惜分飞》为最乎？即此词之“酒浓”二句，何减“云破月来”风调。

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(11)晁补之《摸鱼儿》

买陂塘、旋栽杨柳，忆昔淮岸湘浦。

东皋雨足轻痕涨，沙觜鹭来鸥聚。

堪爱处，最好是、一川月光流渚。

无人自舞，任翠幕张天，柔茵藉地，酒尽未能去。   

青绫被，休忆金闺故步，儒冠曾把身误。

弓兵千骑成何事，荒了劭平瓜圃。

君试觑，满青镜、星星鬓影今如许。

功名浪语，便作得班超，封侯万里，归计恐迟暮。

    无咎词酷似东坡，不独此作然也。如《满江红》之“东武城南”，《永遇乐》之“松菊堂深”，皆直摩子瞻之垒，而灵气往来，自有天然之秀。胡元任盛称其《洞仙歌•泗州中秋作》，谓如常山之蛇，救首救尾，可云知无咎者矣。

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(12)晁端礼《水龙吟》

倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。

九衢雪少，千门月淡，元宵灯近。

香散梅梢，冻销池面，一番春信。

记南楼醉里，西城宴阕，都不管、人春困。  

  

屈指流年未几，早人惊、潘郎双鬓。

当时体态，如今情绪，多应瘦损。

马上墙头，纵教瞥见，也难相认。

凭阑干，但有盈盈泪眼，把罗襟揾。

    次膺为无咎叔，蔡京荐于朝，诏乘驿赴阙。次膺至，适禁中嘉莲生，遂属词以进，名《并蒂芙蓉》，上览称善。除大晟府协律，不克受而卒。今《琴趣外篇》有《鸭头绿》、《黄河清慢》，皆所创也 。其才亦不亚于清真云。

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(13)万俟雅言《昭君怨》

春到南楼雪尽，惊动灯期花信。小雨一番寒，倚阑干。

莫把阑干频倚，一望几重烟水。何处是京华，暮云遮。

雅言自号词隐，与清真堂名顾曲，其旨相同。崇宁中，充大晟府制撰，又与清真同官。今《大声集》虽不传，而如《春草碧》、《三台》、《卓牌儿》诸词，固流播千古也。黄叔旸谓其词平而正，和而雅，洵然。



    上附录十三家，姑溪、竹坡、丹阳三家，则学晏氏父子者也。文潜、后山、正伯、东堂、无咎，则属于苏门者也。次膺、词隐为邦彦同官，讨论古音古调，又复增演慢、曲、引、近，或为三犯、四犯之曲，皆知音之士，故当系诸清真之下。荆公、山谷，实非专家，盛誉难没，因附入焉。

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第二 南宋人词略
    词至南宋，可云极盛时代。黄昇散花庵《中兴以来绝妙词选》二十卷，始于康与之，终于洪瑹；周密《绝妙好词》七卷，始于张孝祥，终于仇远，合订不下二百家。二书皆选家之善本，学者必须探讨。顾由博返约，首当抉择 。兹选论七家，为南渡词人之表率，即稼轩、白石、玉田、碧山、梅溪、梦窗、草窗是也。此外附录所及，各以类聚，亦可略见大概矣。

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（一）辛弃疾  字幼安。历城人。耿京聚兵山东，节制忠义军马，留掌书记。绍兴中，令奉表南归。高宗召见，授承务郎，累官浙东安抚使，进枢密都承旨。有《稼轩长短句》十二卷。

贺新郎•独坐停云作  

甚矣吾衰矣。

怅平生、交游零落，只今余几。

白发空垂三千丈，一笑人间万事。

问何物、能令公喜。

我见青山多妩媚，料青山、见我亦如是。

情与貌，略相似。   

一尊搔首东窗里。

想渊明、停云诗就，此时风味。

江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理。

回首叫、云飞风起。

不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。

知我者，二三子。

    陈子宏云：“蔡元工于词，靖康中，陷金。辛幼安以诗词谒蔡，曰：子之诗则未也，他日当以词名家。”刘潜夫云：“公所作大声镗鎝，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古。其秾丽绵密者，又不在小晏 、秦郎之下。”毛子晋云：“词家争斗秾纤，而稼轩率多抚时感事之作，磊落英多，绝不作妮子态。宋人以东坡为词诗，稼轩为词论，善评也。”陈亦峰云：“稼轩词自以《贺新郎》一篇为冠 ，《别茂嘉十二弟》，沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力。”余谓学稼轩词，须多读书。不用书卷，徒事叫嚣，便是蒋心馀、郑板桥，去沉郁二字远矣。辛词着力太重处，如《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》、《瑞鹤仙•南涧双溪楼》等作，不免剑拔弩张 。至如《鹧鸪天》云“却将万字平戎策，换得东家种树书”，读之不觉衰飒。《临江仙》云：“别浦鲤鱼何日到，锦书封恨重重，海棠花下去年逢。也应随分瘦，忍泪觅残红 。”婉雅芊丽，孰谓稼轩不工致语耶？又《蝶恋花•元日立春》云：“今岁花期消息定，只愁风雨无凭准”，盖言荣辱不定，邅谪无常，言外有多少 疑惧哀怨，而仍是含蓄不尽。此等处，虽迦陵且不能知，遑论馀子。世以《摸鱼子》一首为最佳，亦有见地，但启讥讽之端，陈藏一之《咏雪》，德祐太学生之《百字令》，往往易招愆尤也。

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（二）姜夔  字尧章，鄱阳人。萧东父识之于年少，妻以兄子，因寓居吴兴之武康，与白石洞天为邻，自号白石道人。庆元中，曾上书乞正太常雅乐。有《白石诗》一卷，词五卷。录词一首。
霓裳中序第一  

亭皋正望极，乱落江莲归未得。

多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。

流光过隙，叹杏梁、双燕如客。

人何在，一帘淡月，仿佛照颜色。   

幽寂，乱蛩吟壁，动庾信、清愁似织。

沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。

坠红无信息，漫暗水、涓涓溜碧。

漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧。

    宋人词如美成乐府，仅注明宫调而已。宫调者，即说明用何等管色也。如仙吕用小工，越调用六字类，盖为乐工计耳。白石词凡词牌皆不注明管色，而独于自度腔十七支，不独书明宫调，并乐谱亦详载之。宋代曲谱 ，今不可见，惟此十七阕，尚留歌词之法于一线。因悟宋人歌词之法，皆用旧谱。故白石于旧牌各词，概不申说，而于自作诸谱，不殚详录也。何以明之？白石词《满江红》序云：《满江红》旧词用仄韵，多不协律 。如末句“无心扑”三字，歌者将“心”字融入去声，方谐音律。又云：末句云“闻珮环”，则协律矣。是白石明知旧谱“心”字之不协，乃为此“珮”字之去声以就歌谱焉。故此词不注旁谱，以见韵虽用平，而歌则仍旧也。又吴梦窗《西子妆》亦自度腔也 。而张玉田和之。且云：梦窗自制此曲，余喜其声调娴雅，久欲效而未能。又云：惜旧谱零落，不能倚声而歌也。据此，则宋词之能歌者，皆非旧谱零落之词。梦窗此 调，虽娴雅可观，而谱法已佚，无从按拍。苟可不拘旧谱，则玉田尽可补苴罅漏，别订新声。今宁使阙疑，不敢妄作者，正足见宋人歌词之法，概守旧腔，非如南北曲之随字音清浊而为之挪移音节也。是以吴词自制腔九支，以不自作谱，元明以来，赓和者绝少。姜词十七谱俱存，故继姜而作者至多。于此见谱之存逸，关系于词之隆重者至重。而宋词谱之守成定式者，亦缘此可悟矣。南渡以后，国势日非，白石目击心伤，多于词中感慨 ，不独《暗香》、《疏影》发二宋之幽愤，伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。盖词中感喟，只可用比兴体，即比兴中亦须含蓄不露，斯为 沉郁。若慷慨发越，终病浅显。如《扬州慢》“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”，已包含无数伤乱语。又如《点绛唇•丁未过吴淞作》，通首只写眼前景物，至结处云：“今何许，凭阑怀古，残柳参差舞”，其感时伤事，只用“今何许”三字提唱，无穷哀感，都在虚处。他如《石湖仙》、《翠楼吟》诸作，自是有感而发，特未敢 臆断耳。（姜词十七谱，余别有释词，今不论。）

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（三）张炎  字叔夏，号玉田，循王后裔。居临安，自号乐笑翁。有《玉田词》三卷，郑思肖为之序。录《南浦》一首。  
南浦•春水  

波溪绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。

鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难埽。

荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。

回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。  

  

和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？

新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。

余情渺渺，茂林觞咏如今悄。

前度刘郎从去后，溪上碧桃多少。

    玉田词皆雅正，故集中无俚鄙语，且别具忠爱之致。玉田词皆空灵，故集中无拙滞语，且又多婉丽之态。自学之者多效其空灵，而立意不深，即流于空滑之弊。岂知玉田用笔，各极其致，而琢句之工，尤能使笔意俱显。人仅赏其精警，而作者诣力之深，曾未知其甘苦也。如《忆旧游•大都长春宫》云：“古台半压琪树，引袖拂寒星。”结云：“鹤衣散彩都是云”。《壶中天•夜渡古黄河》：“扣舷歌断，海蟾飞上孤白”；《渡江云•山阴久客寄王菊存》：“山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初”；《湘月•山阴道中》：“疏风 迎面，湿衣原是空翠”；《清平乐》云：“只有一枝梧叶，不知多少秋声”；《甘州•寄沈尧道》云：“短梦亦然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁”，又云：“折芦花赠远，零落一身秋”；又《饯草窗西归》云：“料瘦筇归后，闲锁北山云”；《台城路•送周方山》：“暗草埋沙，明波洗月，谁念天涯羁旅”；又《寄太白山人陈又新》云：“虚沙动月，叹千里悲歌，唾壶敲缺”；又云：“回潮似咽，送一点愁心， 故人天末。江影沉沉，夜凉鸥梦阔”；《长亭怨•饯菊泉》云：“记横笛玉关高处，万叠沙寒，雪深无路”；《西子妆•江上》云：“杨花点点是春心，替风前万花吹泪”；《忆旧游•登蓬莱阁》 云：“海日生残夜，看卧龙和梦，飞入秋冥。还听水声东去，山冷不生云”，此类皆精警无匹，可以尧章颉颃。又如《迈陂塘》结处云：“深更静，待散发吹箫，鹤背天风冷。凭高露饮，正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。”沉郁 ，以清超出之，飘飘有凌云气概，自在草窗、西麓之上。至如《三姝媚•送舒亦山》云：“贺监犹存，还散迹、千山风露”，又云：“布袜青鞋，休误入桃源深处”，盖是时菊泉、亦山，各有北游，语带箴规，又复自明不仕之志。君国之感，离别之情，言外自见，此亦足见玉田生平矣。
    玉田用韵至杂，往往真文、青庚、侵寻同用，亦有寒删间杂覃监者，此等处实不足法。惟在入声韵，则又谨严，屋沃不混觉药，质陌不混月屑，亦不杂他韵。学者当从其谨严处，勿借口玉田，为文过之地也。

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（四）王沂孙  字圣与，号碧山，又号中仙。会稽人。至元中，曾官庆元路学正。有《碧山乐府》二卷。录初一首。
齐天乐•馀闲书院拟赋蝉

一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。

乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。

西窗过雨。

怪瑶珮流空，玉筝调柱。

镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。   

铜汕铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。

病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。

余音更苦。

甚迎抱清商，顿成凄楚。

谩想薰风，柳丝千万缕。

    大抵碧山之词，皆发于忠爱之忱，无刻意争奇之意，而人自莫及。论词品之高，南宋诸公，当以《花外》为巨擘焉。其咏物诸篇，固是君国之忧，时时寄托，却无一笔犯复，字字贴切故也。《天香•龙涎香》一首，当为谢太后作。其前半多指海外事，惟后叠云：“荀令而今渐老，总忘却尊前旧风味”，必有寄托，但不知何所指耳。至如《南浦•春水》云：“帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。沧浪一舸，断魂重唱 蘋花怨。”寄慨处清丽纡徐，斯为雅正。又《庆宫春•水仙》云：“岁华相误，记前度湘皋怨别。哀弦重听，都是凄凉未须彻。”后叠云：“国香到此谁辨，烟冷沙昏，顿成愁绝。”结云：“试招仙魂，怕今夜 瑶簪冻折。携盘独出，空怨咸阳，故宫落月。”凄凉哀怨，其为王清惠辈作乎？（清惠等诗词具见汪水云《湖山类稿》。）又《无闷•雪意》后半云：“清致，悄无似。有照水南枝，已搀春意。误几度凭阑，暮愁凝睇。应是梨云梦好，未肯放东风来人世。待翠管吹破苍茫，看取玉壶天地。”无限怨情，出以浑厚之笔。张皋文《词选》，碧山词止取四首 ，除《齐天乐•赋蝉》外，有《眉妩•新月》、《高阳台•梅花》、《庆清朝•榴花》三阕，且于每词下各注案语。《眉妩》云：“此伤君有恢复之志，而惜无贤臣也。”《庆清朝》云：“此言乱世尚有人才，惜世不用也。”是知碧山一篇热肠，无穷哀怨，小雅怨诽不乱之旨，诸词有焉。以视白石之《暗香》、《疏影》，亦有过之无不及，词至 此蔑以加矣。

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（五）史达祖  字邦卿。汴人。有《梅溪词》。《四朝闻见录》：“韩侂胄为平章，专倚省吏史达祖奉行文字，拟帖拟旨，皆出其手，侍从柬札，至用申呈。韩败，遂黥焉。”有《梅溪词》一卷。录词一首。
三姝媚

烟光摇缥瓦。

望晴檐多风，柳花如洒。

锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。

倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。

讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。  

  

惆怅南楼遥夜。

记翠箔张灯，枕肩歌罢。

又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。

可惜东风，将恨与、闲花俱谢。

记取崔徽模样，归来暗写。

  
    邦卿为平原堂吏，千古无不惜之。楼敬思云：史达祖南宋名士，不得进士出身，以彼文采，岂无论荐？乃甘作权相堂吏，至被弹章，不亦降志辱身之至耶？读其《满江红•书怀》词：“好领青衫，全不向诗书中得”，“三径就荒秋自好，一钱不值贫相逼”，亦自怨自艾矣。 又读其《满江红•出京》词：“更无人擪笛傍宫墙，苔花碧”，又云：“老子岂无经世术，诗人不预平戎策”，是亦善于解嘲焉。然集中又有《龙吟曲•留别社友》：“楚江南每为神州未复，阑干静， 慷登眺”，新亭之泣，未必不胜于兰亭之集也。乃以词客终其身，史臣亦不屑道其姓氏，科目之困人如此，岂不可叹！然则词人立品，为尤要矣。戈顺卿谓：“周清真善运化唐人诗句，最为词中神妙之境，而梅溪亦擅其长，笔意更为相近。”又云：“若仿张为词家主客图，周为主，史为客，未始非定论也。”其倾倒梅溪，可为尽至。余谓白石、梅溪，皆祖清真，白石化矣，梅溪或稍逊耳 。至其高者，亦未尝不化。如《湘江静》云：“三年梦冷，孤吟意短，屡烟钟津鼓。屐齿厌登临，移橙后，几番凉雨。”又《临江仙》云结句云：“枉教装得旧时多，向来箫鼓地，曾见柳婆娑。”慷慨生哀，极悲极郁，居然美成复生。较“临断岸新绿生时，是落红带愁流处”，尤为 沉着。此中境地，却是梅溪独到处。

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（六）吴文英  字君特。四明人。从吴履斋诸公游。有《梦窗甲乙丙丁稿》四卷，录词一首。
莺啼序

残寒正欺病酒，掩沈香绣户。

燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。

画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。

念羁情、游荡随风，化为轻絮。   

十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。

溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。

倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。

暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。   

幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。

别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨 。

长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。

青楼彷佛，临分败壁题诗，泪墨惨澹尘土。   

危亭望极，草色天涯，吹鬓侵半苎。

暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，嚲凤迷归，破鸾慵舞。

殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。

伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否?

    按梦窗词，以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，练字炼句，迥不犹人。貌观之，雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。细心吟绎，觉味美于方回，引人入胜。既不病其晦涩，亦不见其堆垛，此与清真、梅溪、白石并为词学之正宗。一脉真传，特稍变其面目耳。犹之玉溪生之诗，藻采组织，而神韵流 转，旨趣永长，未可妄讥其獭祭也。昔人评骘，多有未当，即如尹惟晓以梦窗并清真，不知置东坡、少游、方回、白石等于何地？誉之未免溢量。至沈伯时谓其太晦，其实梦窗才情超逸，何尝 沉晦？梦窗长处，正在超逸之中，见沉郁之思，乌得转以沉郁为晦耶？若叔夏七宝楼台之喻，亦所未解。窃谓东坡《水调歌头》、介甫《桂枝香》有此弊病。至梦窗词，合观通篇，固多警策，即分摘数语，亦自入妙，何尝不成片段耶？张皋文《词选》，独不收梦窗词，而以苏 、辛为正声，此门户之见，乃以梦窗与耆卿、山谷、改之辈同列，此真不知梦窗也。董氏《续词选》，只取梦窗 《唐多令》、《忆旧游》两篇，此二篇绝非梦窗高诣。《唐多令》一篇，几于油腔滑调，在梦窗集中最属下乘。《续选》独取此两篇，岂故收其下者，以实皋文之言耶？谬矣。
    梦窗精于造句，超逸处，则仙骨珊珊，洗脱凡艳。幽索处，则孤怀耿耿，别缔古欢。如《高阳台•落梅》：“宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金 沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。”又云“细雨归鸿，孤山无限春寒。”《瑞鹤仙》云：“怨柳凄花，似曾相识，西风 破屐。林下路，水边石。” 《祝英台近•除夜立春》云：“剪红 情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。”又《春日客龟溪游废园》云：“绿暗长亭，归梦趁风絮。”《水龙吟•惠山酌泉》云：“艳阳不到青山，淡烟冷翠成秋苑。”《满江红•淀山湖》云：“对两蛾犹锁，怨绿烟中。秋色未教飞尽雁，夕阳长是坠疏钟。”《点绛唇•试灯夜初晴》云：“情如水，小楼薰被，春梦笙歌里。”又云“征衫贮，旧寒一缕，泪湿风帘絮。”《八声甘州•游灵岩》云：“箭径酸风射眼，腻水染花腥。”又云“连呼酒，上琴台去，秋与云平。”俱能超妙入神。