【认识新诗】十一、说说新诗的意境和意象

山城子

十一、说说新诗的意境和意象
作者： 山城子（李德贵）

王国维先生说：“境，非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界；否则谓之无境界。”
尽管先生说的依据是古诗，但也适用于新诗。“真感情”=主观意识，简为意；“真景物”=客观场景和系列物象，概括为境。两者交织融合在一起，就是诗的意境了。意境里，含蓄着诗的主旨（主题思想）。
意象，应当说是把具体的主观情感，掩藏在具体物象中的诗的语言现象，或者说诗文本中含蓄着具体情思的词或短语，就是意象。

还是举个例子说吧：

梅
文/ 曰生

打开  粉红粉红的小包裹
让板着面孔的残冬
了一眼  烂漫如火的春色

这首微型诗，先后出现了三个意象。它们依次是短语“粉红粉红的小包裹”（具体的主观情思是赞扬，具体的物象是怒放的梅花）、词“残冬”（“残”里掩藏了诗人对冬送行的惬意，具体无物象是冬）、短语“烂漫如火的春色”（烂漫如火掩藏了诗人高度的赞誉，具体物象借用了春）。
这首微诗的意境，是通过上述三个意象而合成了红梅报春的艺术境界。这样的意境里，隐藏了诗人高度赞颂和热爱共产党人的思想感情。

我曾向诗人蔡利华先生请教如何避免语言的过于直白，答曰：“用意象说话”。从这里也不难看出，意象就是一种可资用来掩映思想情感背景和透漏氛围的文本语言了。掩映是为了含蓄，透漏是放出气息，以让读者来寻味。而这个“味”，就是意境。如是而已。

如果概括两者之间的关系，当是：意境是意象的理性概括，意象则是意境形成的具体前提和基础。两者不可分割，统一和谐于语言艺术化的诗文本中。

2017-1-4于故乡