顾懿初(蝶小妖)新诗集《走神》出版

木行之 · 发表于 2018-6-9 15:29

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顾懿初：拨开目光，我回来了。顾懿初新诗集《走神》出版

顾懿初，笔名蝶小妖，1991年11月出生于上海，祖籍山东无棣。《走神》是其第二本诗集，2018年5月，由上海文艺出版社出版，收录近作160首（组）。诗集共五部分，第一部分亲情，第二部分成长，第三部分人间草木，第四部分足迹，第五部分寂静之歌。

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附顾懿初诗歌10首：

走神

母亲给我的那只老式手表
总是走神
最近越来越走神
修表师傅说，表是块好表
只是慢了几分钟，走不准了

我不以为然
依旧记得你的美、你的真
记得一起背负的四季，一起藏起的心事
一起走进夜的黑
一起调拨时光
一起刺破困窘
一起在路灯下读千年的诗章

拨开目光
我回来了
从这一秒到下一秒
一声滴答
我已整整走神了二十四年

卢辉点评：

从母亲给我的老式手表的“走神”到我已整整“走神”了二十四年，不一样的“走神”，一样的情怀，把母女情，把人间冷暖，把慈母仁爱表现得淋漓尽致。这首《走神》诗的成功之处就是充分地运用了汉字的多义性与粘连性。说到多义性，比如老式手表的“走神”，即走不准是其一；而我“走神”了二十四年，即因为母亲老式表的存在走“神”了我二十四年，也就是慈母仁爱与呵护“神”了我走过的岁月是其二；还有母女在一起的时光，即让我“走神”（忘情）于中是其三；这三层“走神”含义的叠加，增添了这首诗的魅力。说到粘连性，也就是由于“走神”二字前后二次的粘连而串联起新的“意义链”，从中可以看出汉字的增值空间有多大，汉字的“可能性”有多广，这是汉字语义的弥漫性为《走神》一诗带来的美感。

作者简介：卢辉，中国作协会员，三明作协副主席，高级编辑，三明学院兼职教授。著有《卢辉诗选》《红色的碎片》《看得见的宽》等多部诗集。诗歌、诗论散见境内外各大刊物和年度选本。获福建省政府文艺百花奖、福建省优秀文学作品奖、《江南》杂志“奔马奖”、香港诗网络诗歌奖等，现居三明。

巢

目光脱离了轨道
心是愧疚的
笔头的粉墨纷纷洇湿纸上

小院的海棠花
开了么
那株叫初儿的树，是爷爷种下的

和我同一个
乳名

并非孤独

生活偶尔也会隆起一些小疙瘩
痒痒的，刺刺的
梅雨的雨
也下了又下

周末
总有一些莫名的
孤独和紧张
我殷红的花朵哦，被风揪成碎片
再被一只麻雀的低呜惊回体内

打开窗子
也无法还原一块块碎片
厨房里的母亲侧着脑袋
对着窗外自语：对面的爬山虎
绿得可真鲜亮啊

回荡

偶尔。你离开的背影是喃喃的
不安背后，是
忧伤、咸意
野草、花朵

这些赋予人间颜色的精灵
我喊三声，你要听见
你站在那儿
似笑非笑
似嗔非嗔

喊我小样儿。回声处，我柔情似水

信

擦了又擦眼镜，数了又数日子
银杏又到了烂漫的季节。话，掂了又掂

雁来雁往，茶热茶凉。下午，捧一本书
涂鸦一座城市，扑入一条街。秋浓了

一片落叶轻轻披在我身上
粒状的路面，洁白如初。我写了回信

今晚依然会有一颗星星，一点浅浅的雨
把大雁借走的秋天，还给人间

蝴蝶兰

我们老了
你忘记吃饭，我会记着
我忘记吃药，而你记着

手儿勾着手儿
谁也别说我们是孩子
日子从唇干舌燥中过来

窗外
一丛蝴蝶兰走入我们
温暖，深情
它们也经历了人生，挽着幸福纷纷飞出

旅人

这幕剧
其实只有一支笔那么长
有多动情就有多荒诞

此刻，讲故事的人
就要接近尾声了
偶遇的人
擦肩的人
旅行的人
痴情的人，行色匆匆
他们认真地，将剧情推向一个高潮

不到结局
任谁也望不穿

沙溪

仨俩行人
五分清风
小脚阿婆穿绣金丝的对襟
一口糯软方言，娓娓徐来
深巷的故事

聆听便好
有时，询问也是一种打扰

琴弦上滚过时间的幽鸣
沙溪靠在丝竹上
额头水做的皱纹
若隐若现

浣花词

油栅子，野玫瑰
它们是长在水里的
索朗栅子素仙花
它们会在一张素笺上留下谜语

用黄薜叶浸了
用木芙蓉染了

水自浣花溪来，悲喜隐在锦官城
一抹倒影轻雾横生
最相知的在今生留下伏笔

很多话
开成了花
从此不再出山，躲着千山万峰
她的眉痕，只留下一抹深红色弧度

书中赏梅

将石头记捧在怀里的时候
窗外的梅花开了。一些叫不上名字的路人
正在赏花

梅与雪总是一起的
裹着灵魂
我害怕它们走远
我总是想起妙玉。想起栊翠庵的雪
想起栊翠庵的梅

几个妙人。用雪烹茶
将梅花赏了又赏。品茶的器皿，也是清奇无比
我望见雪芹，在槛外，远远的

合上书。我想说一些话
可我的舌头失去了颜色