雨后春笋诗评汇总（搬旧坛老贴）

雨后春笋

【民刊联盟诗展评论】独特的手法——赏析望海听涛《时间是把长锯》
望海听涛的诗歌，语言细腻，意象优美，尤其是这种风格，说不清是一种什么感觉，一下子就抓住了读者的心，其中诗意绵延婉转，让人深思。
最喜欢最后这首诗歌，手法独特，诗人显然是经过精心设计的，开头用一个十分别异的拟人句，“季节，得了分裂症。丢下半个秋天不管 一直的向后退”，把镜头从秋天拉向春天，这时候，诗人是聪明的，他绝不是随意的拉动，因为只有在春天，“一些暗淡的句子，才会 重新发亮”，结尾前呼后应，以一句“我在秋天”戛然而止，但留给读者的是更多的思索和空间的想象。这首诗歌的跨度很大，跳跃性强，这也正好点亮了题目：时间是把长锯。
时间是把长锯
文/望海听涛
季节，得了分裂症。丢下半个秋天不管
一直的向后退
退到夏至，退到春分
一些暗淡的句子，重新发亮
落花搬倒河流
回过头的时光汹涌
独占绿色的鸟儿，在枝头
唱明媚的歌
夕阳如血。我在秋天
【民刊联盟诗展评论】丰富的想象——赏析雪馨一组茶诗
雪馨的诗一向稳重、内敛，如同她的名字一般温馨、恬静。参展【十佳民刊】活动的这一组以茶为背景的诗歌，更是蕴含一种从容、淡定和荣宠不惊。
我们先从第一首《想念一种香》开始，“幻想在这浮生拥挤的某个角落 还有一壶净水 独自沸腾着 一如我迟迟不肯占有的 洁白洁白的，白纸”一句幻想，就给了我们一个极大想象空间，从一壶净水，联想到一张白纸，联想到人生，初到人世的我们，干干净净，没有一丝的污染。“透过风，透过雨，透过尘 看不见影子，也看不见自己”，经历了这么多的风雨，我们的内心还有一种相仿的东西慢慢渗入。“相仿”二字用的非常巧妙，它为下一节做好了铺垫，“圆润地，醇香地，稠绵地 如同浴雪而来的狐妖 点化了孤寂 媚惑了清醒”这些温润的词冲击着我们的视觉，挑衅者我们的味蕾，香气油然而生。
第二首诗，一看见题目《旗袍银花》，我们就会想到娉婷、端庄、妩媚。旗袍，它是我们中华独有的文化之宝，它所具有的东方之美，让众多的国家望尘莫及。而我们的诗人，把茶比喻成旗袍，可见她丰富的阅历和渊博的知识。在第二首诗里，诗人似乎在讲一个故事，一个有关爱情的故事，“多年前，你只是一株植物 我手持经卷 ”相遇，错过，笃守。“百转千回再顾盼 你在水一方 这重逢 开着花，生着香 像探出旗袍的美目 巧笑倩”。让我们在享受爱情的时刻，品味出诗情的香。
而在第三首茶诗里，诗人注入了禅的血液，“我的拂尘太重，还不能跟风 执意的，继续打坐”一道茶浸泡的过程，就是一个修行的过程。诗人把茶缓缓坠落的形态融入了一种禅意，“有人为了度化我的悲苦，不惜焚香祷告 于灵魂之外，我不能交出思想的信仰 于冷漠处，我可以凝神聚气 以一滴水的活法 等你长大。”结尾处，又是一个富含哲理的提升。
在这组诗里，作者并没有有过多的手法，也没有华丽和语言。她只是简单的想象，而想象是诗歌最基本的手法，我们要想象得贴切，新颖 形象，且富有内涵，而雪馨做到了。回头来再读这首诗歌，它会使你浮躁的心宁静、清澈，香气弥漫。
文/雪馨
想念一种香
幻想在这浮生拥挤的某个角落
还有一壶净水
独自沸腾着
一如我迟迟不肯占有的
洁白洁白的，白纸
透过风，透过雨，透过尘
看不见影子
也看不见自己
而有一种更相仿的东西
正慢慢渗入内心
圆润地，醇香地，稠绵地
如同浴雪而来的狐妖
点化了孤寂
媚惑了清醒
目光溺在一碗汤里，等沸水再注
旗袍银花
多年前，你只是一株植物
我手持经卷
无数次相遇又错过
经年之后
我修得一湖清泉
笃守千年之约
静得透明，遗忘了张扬与华丽
百转千回再顾盼
你在水一方
这重逢
开着花，生着香
像探出旗袍的美目
巧笑倩
等你长大
选择相思一片海
只是想为修炼找一个活体
每逢闭上眼睛就能看见，缓缓落下的
花叶，有种血色在保鲜
玉碎，或瓦全
不是忏悔的理由
更多的人在江湖里相忘
我的拂尘太重，还不能跟风
执意的，继续打坐
有人为了度化我的悲苦，不惜焚香祷告
于灵魂之外
我不能交出思想的信仰
于冷漠处，我可以凝神聚气
以一滴水的活法
等你长大
【秋季题图诗话作品赏析】浅析岁月无痕《一枚秋天的叶子》
                                                                                            浅析岁月无痕《一枚秋天的叶子》

文/雨后春笋

     读第一句，我就喜欢上这首诗歌“我该把自己藏到哪里 才不沾惹 你们的桃红柳绿”岁月无痕的这首《一枚秋天的叶子》，她的开头一下子就抓住了我的眼球，同时也抓住了我的心。花花世界，灯红酒绿，而我只想静守一隅，春天来了，万物苏醒，百花齐放，万紫千红，我从不“沾惹你们的桃红柳绿，包括一些旧疾”我只想做一支莲，出污泥而不染，这里的“旧疾”，用的非常好，它是一种暗喻，暗指那些不正之风，不良习惯和一些恶习，这些都不会沾染到我，因为我把自己包裹，甚至隐藏。从这一节，我们不难看出诗人高贵的品德和优良品质，她是多么的纯洁，多么的高尚。她只是一个诗人，一个纯真无邪的诗人，一个本本分分的公民，她有着诗人至高无上的思想境界，有着诗人抵御着外邪的能力。这难道不值得我们学习，不值得我们敬佩吗？
     从第一节的春天，第二节自然而然的引出“夏花”，它绚烂如美丽的青春，如昙花一现。“极致过后的虚无 谁能说清楚 哪一朵 才是笑得最真心？”诚然，青春易逝，岁月易老，谁能抓住时机，珍惜时光，踏踏实实，兢兢业业，在激情澎湃的年代，轰轰烈烈干一番大事业，“在繁华凋零之后”，谁就能笑得最真心。诗人在这一节用了一个反问句，很含蓄的告诉我们一个道理，一个做人最根本的道理。
     这是一首题图诗，作品的第一节和第二节似乎和图片没多大的联系，这两节完全是为第三节在做铺垫，诗人虚拟的前两部分，刚好和第三节衔接。诗歌的第三节才是凸显主题的部分，它不仅紧扣图片，也能和第一二节衔接紧密。经历了春天的萌芽和夏天的葱郁，秋天，叶子飘落凋零。这是一个简单的自然现象，也是一个生命轮回的历程。在这里，诗人用一个拟人句，把自己比作是一枚秋天的叶子，无怨无悔，“告别昨日的繁华，怀着一份深深的眷恋，翩然飘落，与土地轻轻相依”。在生命的最后一刻，我们是那么的淡定从容，从哪里来，回哪里去，返璞归真，落叶归根。
     岁月无痕的这首诗歌，语言干净利落，层次清晰，衔接自然，寄情与物，意象含蓄内敛，不张扬。在这里，我想重点说的是题图诗的写法，有的诗人把图片的每一个景点都利用，这样显得散乱，而无痕她仅仅抓住了一个画面，女主人轻轻和泥土相依这一优雅姿势，通过丰富的联想，虚实结合，相辅相成，每一处都留有余白，给读者以想象的空间，余味无穷。
     不知道是谁说过：“一首诗歌说出了你想说，但未能说出的话，那么，这首诗歌就是一首好诗歌。”无痕的这首《一枚秋天的叶子》它说出了我想说的话，它是一首好诗，我喜欢它。
附：岁月无痕作品
一枚秋天的叶子
文/秦啟芳
我该把自己藏到哪里
才不沾惹
你们的桃红柳绿
关于春天 它只是一个
万物复苏的季节
包括一些旧疾
那些绚烂的夏花
也只是一种表象
极致过后的虚无
谁能说清楚
哪一朵 才是笑得最真心？
而我 一枚秋天的叶子
告别昨天的繁华
用一份深深的眷恋
翩然飘落 与土地轻轻相依！
简评巴芒《在路上》
雨后春笋点评：巴芒这首诗歌语言朴实稳重，铺设自然，前两节完全是为第三节做铺垫，由“车流的波澜壮阔”和“炊烟四起的波澜壮阔”自然的引出“巴芒的波澜壮阔”，“分裂”二字用得特别好，在城市压抑已久的巴芒，在那些波澜壮阔的撩拨下，分蘖成“一万个巴芒，而九千九百九十九个还在路上”，或许一个已经腐烂，一个已经变质，一个前往城市，一个做了商人，而“其中一个，孤独而执着 向乡下走去” ，结尾在此处留白，意味深长，意犹未尽，给人想象的空间。诗意不言而喻。这首诗歌最大的优点在于它奇妙的构思和丰富的联想，欲擒故纵，虚实结合，表达了作者浓郁的思乡之情和落叶归根的情怀。
写故乡的诗歌很多，乡土诗歌在诗坛已经形成一道亮丽的风景，而多数乡土诗歌都是用传统的手法，描写故乡的景色或者回忆故乡的一山一水，而巴芒这首诗歌，打破了常规，在手法上有所创新，我们不能不佩服诗人的诗歌造诣和他的想象能力。
在路上
文/巴芒
火车站广场，人潮汹涌
波澜壮阔
高速公路收费处，绵延数里的车流
波澜壮阔
冬日萧瑟的村庄，炊烟四起
波澜壮阔
在城市收缩太久的巴芒
突然分裂成一万个自我
波澜壮阔
九千九百九十九个还在路上
其中一个，孤独而执着
向乡下走去
浅析毕俊厚作品《秋日写意》
     
     非常喜欢组诗《秋日写意》，作者用形象灵动的语言，给我们展现了一个丰硕的秋，果实累累的秋，一个成熟的秋，一个让人陶醉的秋，一个有韵味的秋。
    《谷穗》作者开门见山，通过拟人的手法，用“毛绒绒”“调皮”“漫不经心”这些灵动的句子描摹了一个幼年的“谷穗”；有了幼年，自然而然的进入中年，步入中年的“日子并不轻松”苦难、疾病、压力，“经过岁月的锤炼，你终于有了刚毅般的雄性，终于成为一个思想者了”终于成为一个成熟的男人，“成熟，让你低下了头，成熟，显示出内心的稳”，你再没有青春时的冲动和漫不经心，而是有着一个成熟男人的大度和气魄，谦恭、忍让、宽厚、仁慈，你已懂得知恩图报，懂得初为人父的辛苦，踏上旅途之前，“即将和母体告别的时刻，你再次深弯了腰板，致以最庄重的鞠躬”
    这首诗歌，语言流畅，意象简练，不修饰，不雕琢，诗意层层深入，看似描写一个成熟的谷穗，其实是在阐述一个男人成熟的过程，我们中国一个成熟男人应该具有的品质，百善孝为先，这一伟大的主题在结尾得以升华。
    《玉米棒》和《胡麻》都是以一个女子为喻体来描写，有些句子非常养眼，比如《胡麻》里的“深绿的衣裙，扎一束俏皮的红缨，成熟了，风韵更添几分，丰满的身子，骚动的内心”把一个妙龄女子描写的活灵活现，形象逼真，不仅陶醉了读者，也陶醉了“蹲在脚下抽烟的老农”
    《胡麻》写得更加传神，“眼窝里滚动的泪珠，不留心，打破了多日的心事，一股扑鼻的香气，弥漫出来，让秋的嘴巴张了又张”这句意象极具形象，给人耳目一新的感觉。
    《向日葵》则给我们描绘的是一个痴情女子。“心里装不下别人，静静地等，一直朝着他走来的方向，注视，眼，都不眨一下，脚，都不挪半寸”作者借用向日葵的习性，赞美了一个女子对爱情的执着和痴情。
   有了执着的等待，有了深情的爱恋，那么在秋天，终于迎来了一个盛大的婚事，《红高粱》将让我们大饱眼福：花轿已等在门外，我早已“蒙上了红红的盖头”焦急的“等待出嫁，接新娘的后生，性子太有些急了，一把拽了过来，拦腰楼稳了她，她顿时百媚情生，顺势绸缎般倒下”“绸缎般”用的非常好，一语双雕，既可是她柔软的衣裳，也可是她温柔细腻的柔情。“一颗芳心七上八下”把一个新娘坐在花轿里忐忑不安的心情表现的淋漓尽致。
附：秋日写意（组诗)
文/毕俊厚
谷穗
探出毛绒绒的头顶
调皮地在风中晃动
漫不经心的样子
摇晃成一副醉人的风景
以后的日子并不轻松
岁月的锤炼
有了你刚毅般的雄性
终于成为一个思想者了
成熟  让你低垂下了头
成熟  显示出你内心的稳
在即将和母体告别的时刻
你再次深弯了腰板
致以最庄重的鞠躬
玉米棒子
深绿色的衣裙
扎一束俏皮的红樱
模样惹来多少双垂青的眼睛
成熟了
风韵更添几分
丰满的身子
骚动的内心
旧日的衣衫
裹不住今日的激情
裸露在外的金黄
陶醉了蹲在脚下抽烟的老农
胡麻
每年的炎夏
你总是早早登场
姐妹们一致穿着
蓝布碎花小袄
手挽着手
跳起优美的探戈
蝴蝶蜜蜂也不甘寂寞
唱着歌都来捧场
夏日的阳光
不是怜香惜玉的主儿
眼巴巴烤褪了诱人的衣裳
你眼窝里滚动着泪珠
小心翼翼地把亮丽的蓝
叠了又叠
藏了又藏
不留心
打破了多日的心事
一股扑鼻的香气
弥漫出来
让秋的嘴巴张了又张
向日葵
心里装不下别人
搁记的只有那么圆圆的一轮
呱呱坠地那天起
你就喜欢那么
静静地伫立
默默地等
一直朝着他走来的方向
注视
眼  都不眨一下
脚  都不挪半寸
你的性格注定了你的固执
嫁鸡随鸡
你也像他几分
秋日来临
那满世界的金黄
难道不是他给你镀上的
一圈华贵的光晕？
红高粱
蒙上了红红的盖头
等待出嫁
拿镰刀的后生
性子太有些急了
一把拽了过来
拦腰搂稳了她
她百媚情生
顺势绸缎般倒下
等候已久的马车
踏起碎碎的声音
一路走下
此刻
一颗芳心已是七上八下
浅析欢乐小菜刀的《下楼》
   
《下楼》这是一首励志篇，诗歌标题本身就含有诗意，我们不妨把“下楼”看作是人生的低谷或者人生的一段下坡路，那么这时，我们就应该“低下头”低下所有的骄傲，“把向上的高度弯成向下的弧度”我们不气馁，我们应该查找失败的原因，“把台阶当做斑马线的条纹，再梳理一遍”“斑马的条纹”就如人生道路上的挫折、坎坷、荆棘，梳理平坦后，那么，“我们会像水一样，自然的流下来，当生存的流域逐渐平坦”那么人生的路“会像青草一样铺开”绿意盎然，一片生机。
    这首诗歌取材非常新颖，从生活身边最简单的小事入手，来讲述人生的大道理，所谓以小见大，蕴含哲理，富有深意。
   诗歌，我认为不一定都要一味的追求”陌生化“重要的是，是否嚼之有味，是否有体悟，当然，意象的营造、语言的锤炼和意境也必不可少。
下楼
文/欢乐小菜刀
低下头，像一朵花弯下颈项
把向上的高度弯折成向下的弧度
把台阶当作斑马的条纹，再梳理一遍
然后，让我们像水，自然地流下来
多好呀！当生存的流域逐步平坦
多好呀！当高原的风青草一样铺开

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楚木

再赏好诗好评！

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杜鹃晓色

谢谢笋妹支持，欣赏好诗好评！

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