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今天突然心血来潮，想静下心来读几首诗，然后说出我们的读后感。在此，先声明：读后感仅代表我们两人对诗歌文本本身的观点，原则上是少说好话多拍砖，认同不认同，可以发表不同意见，如果要跟我们争执或者吵架的，恕我们难以奉陪 。请多多包涵！
欢迎北京诗人诗友加入共品！
风筱筱兮先砍叶开，窝里先斗：
以下是叶开作品：
新来的，最近几个
文/叶开
在场
我也会这样，突然地就消失了
然后，在某个时间自动出现
有些人不会再见，有些人还在原地
离开抑或期待，记忆断断续续丢失
任何一种追随都不是静止
而我会一直在，你也在
只是偶尔地交叉而过，偶尔地遗忘
除此之外都是空白
仿佛你我从来都没有来过，都不存在
活着，不需要道具来证明
可以当作证据的
或只是些渐已模糊的背影
不仅仅是你的，或者我的
离场
不需要什么征兆，或者预告
这一路上，我们都在逼迫自己前行
然后，看着村庄慢慢矮下去
看着火焰逐渐熄灭
那些老去的都是你我的曾经
而我们总是欠缺一些悲悯，有过多的敬畏
至少在眼下，总在捡拾起一些物什
然后又随手丢弃
没有什么可以终生跟随
一堆火熄灭了
我们只有重新再生一堆火
残留的灰烬终将冷却，飘散
之后无迹可寻
焚身以火
无可救药的凄婉，腐蚀容颜
此刻不宜细说风尘，不宜细数花期
时至今日，依然没有什么可以落定
我心如水却无法静止
灼热的尘世还在步步紧逼
你还在不顾一切地将我抱紧
看着天空离我们远去
所有的旁观者离我们远去
所有的海水在眼前干涸
再没有白天与黑夜
我们唯有点燃自己
把每一天当作末日
沉睡
不用看着我，也不要睁开眼
你或许还不知道，其实什么都没有
不需要知道你拥抱着谁
也不需要知道你在谁的怀里
这世界还在沉睡
没有声音，没有颜色，没有光亮
我们不需要醒来，如果你想醒来
只要松开你的手
像一片树叶一样，坠落
风筱筱兮小品：（叶开，让我想起古龙笔下那个风流倜傥武艺高强聪明绝顶嗜酒如命的叶开，我心里不禁一喜：哈，这下有烧刀子可以喝了，可细细一读，原来楼主奉献出的是不纯女儿红，绵绵软软中又溢出几分刚烈之气，可我就好烧刀子这一口，咋整？
看得出来，叶开绝非新人，倒有几分老狐狸的味道，只是在诗歌里一边跑着一边露着小尾巴，我揉眼仔细看看，还真有不少小尾巴，那我就揪吧。
诗歌的文字，不急不慢的，看起来不厚也不薄，叶开想玩一些花招，盘算着把厚掩藏在薄里，把烧刀子掺入女儿红里，让别人喝混合酒容易醉。可惜破绽却非常明显，一闻既有烧刀子味道，也有女儿红的味道，看起来要做参假大师还缺些火候，功夫还不够圆润，像在新建酒厂勾兑百年陈曲，酒还是那个酒，换了包装贴了标牌。
我想说：叶开，能上烧刀子来不，别遮遮掩掩的，酣畅淋漓地痛饮一杯无！ ）
先读雪主任的这几个，找找感觉先：
1.凝望成殇
注视着这个春天提早赴约的表情
眼里汪着的那湖水
有了茶的温度，有了花的味道
从某种无药可解的毒性里
无端流出
询问着：一同诞生的呢喃，可否长相厮守
把盏岁月，尝遍这世间清欢
能够让梅花站立的风
始终寒意饱满。需要预备足够的空间
才可以让梅香舞蹈
让寒霜，凄凉、陌生，远离
轮回几度的相遇，在花间停靠
任由钟声喊着香火，任由江水轻拍兰舟
趁我们还未沦为过客
望着，念着，隔空爱着吧
哪怕，凝望成殇
（叶开读后感：这首诗读着很美，很感性；思念、希冀，盼春来早，惜春早逝，种种心思，传达着眼前春光无限、流年易逝的感怀，文笔细腻唯美，很见功力。但我更想读到的是：剔除掉那些华丽的字眼，增添一些小场景，应该会更有立体感，让这种情怀在文字的行走中自然地溢出来，而不是从文字本身的意义中压榨出来。）
（风筱筱兮小品：平心而论，我个人非常喜欢这样的语言表达，张弛有度宠辱不惊缓缓道来。对于意象的使用较为老道，整体较为协调，思路也很清晰，这样的诗歌非常讨巧。但在这首整体非常平稳的诗里，没有找出能晃人眼的东西，如果有颗大白菜能从青菜中一跃而出，一下亮瞎我的眼才好呢！可是这样的诗歌真的可遇不可求，再期待吧！）
2.凝泪眼
此刻，我的眼里除了水，还是水
被夕阳温暖着的水
被芦花荡出了涟漪的水
被渡口念念不忘的水
被琴音纠缠不清的水
被寒冬之前的那个季节，追着讨债的水
我不够霸道，不能兼并了水火
知足，或适当的猜想：天有多高，海有多宽
静静地任由风霜衰败下去
无论我爱着的是通向天堂的云梯，还是红尘这件破旧的衣衫
倒影都如此清晰
面容，都如此清白
犹如我把姓氏嫁接在冬季
雪花一开
众生便退避三舍
天涯是我的，海角也是我的
（叶开读后感：这首我最喜欢的是结尾，大气沉稳；第二节也不错，与第三节的气息相通，只是第二句“知足，或适当的猜想：天有多高，海有多宽”我觉得多余了；相比之下，第一节就显得啰嗦了些，还可以再精炼些。）
（风筱筱兮小品：我自己瞎揣摩揣摩，作者以泪为水来牵引自己的灵魂，我本以为会大江东去，一看却是涓涓细流；我本以为风雨过后彩虹会现，一读却是淡淡的忧伤；意象的指向比较明确。诗歌读起来有些像风鼓起来的轻纱，曼妙悠远。笔墨淡淡，不着痕迹，这样才好呢。）
3.残日下
光阴已在不经意间老去
为了一次辜负，为了一次相依，为了一次离别
要铺设多少零落，多少霜寒
似雪梨花、素色莲荷
甚至画上去的清风、捞起来月色
都可以在落幕前，坐看云起
作为光阴的殉葬者
行走的方式、生存的姿态、倒下去的角度
有着既定的范本。遵从，或叛逆
终将被装订成册
要么被玩味，要么被遗弃
最后的存在已无从选择
为过河备下的石子，为煮酒备下的薪火，为夜行备下的灯盏
与这一生的修行，注定只是指间流沙
无计预谋开始，也无法改变结局
叶开读后感：这首中规中矩，没什么明显的瑕疵，也没什么很出彩的亮点，架构上稳健合理；一首诗写尽一生的风月，主题大了，着力点就容易散，发出的力道也就弱了。
读过这三首，我觉得作者写作的惯性很大，拿捏的词句婉约华美，仿佛不食人间烟火；这些是优点也是致命的缺陷。以上仅是个人浅见。谢谢支持！
（风筱筱兮小品：看了上一首后，再看这首就有点看法了：关于光阴，虚则实之，实则虚之。虚虚实实皆可入诗。在虚实之间游离，我看到了一种境界。诗歌本质是抒情；诗的深度、广度、厚度的实质是体现诗的难度，同样的题材通过诗的难度来抒情的；通俗地讲，总有一点出人意外的东西；那就是创新！在这首诗里抒情看到了，境界看到了；厚度不够，广度没有打开，创新吧好像没有看到。个人觉得是相对比较寻常的一首。）
写在黄昏
文/文古
真的要这样吗？如果要我
躲在艾略特先生的周日，去做早课
那么我一定像上帝坦白：
哦，你的这下下午，是
弥足的真贵，但送与我
不知你是否如意
即使你不如意吧，我也会对着镜子说：
嘿，南茜表妹，这个下午
你不会忧郁
但你不要在生气时，在生气的时候
说，要砸开我的门。说：
爱我，爱我吧，我的爱人
我能不爱你吗。棕榈树长的那么健壮
花园中，百花齐放。夜晚
有人点起篝火，有人在篝火旁
玩竖琴，放烟花，然后入洞房
多么美好的爱情故事，不管是不是
虚构。勃朗宁夫人也会不由自主的叹息
我们曾随逝者入葬，逝者如斯，是的
当恐惧湮灭我的双唇，我是多么无助
即使在无助的时候，我也要眺望
你看那山上的野花开，你看那甜甜的清泉水
你 看那：Rose in paradise（玫瑰开在天堂）
叶开读后感：这首诗读起来还是比较舒服的，有小场景的安置，文风上有些异域的风情，气息把握比较稳等，好的方面就不多说了。1、先挑几个错字：第一节有三个错字“像，下，真”；2、题目是写在黄昏，第二节开始说下午，第五节说了夜晚，时间的交待模糊；3、第六节的最后一句完全可以不要；第七节的“当恐惧湮灭我的双唇”指代上有问题；4、“你看那甜甜的清泉水”，甜是味觉上的体验，怎么看呢？，最后一句也有蛇足之嫌。
总得来看，作者的功力还是不错的，只是在细节的处理上不够细致，意象的指向上不够精准；本诗如果再压缩精炼一些，剔除一些枝叶，还是不错的一首诗。个人浅见而已。
风筱筱兮小品：
（我觉得，这首诗歌的手法有些像写诗老油子所为，非常刻意对技巧的追求，作为读诗者，本来想看看美丽的麦穗，却时不时看到些葱花。
当然，诗歌很有几分小清新的味道，但只是也仅仅只是如此而已。我是非自然地进入了作者营造的诗歌氛围，在作者刻意营造的异域氛围和玄虚感官里，我感受到的是诗意的苍白或单薄，嫩嫩的，水水的。诗歌写得比较生动，在诗歌的语境和表达上都可圈可点。但读到最后我尤其抓狂：一句英语让我大倒胃口！觉得就是汉服加洋靴，一张中国面孔却非要贴个西洋人的蓝眼睛膜片，三分卖弄七分雷人。诗歌还是贵在自然，自然才好。您说呢？）
春天里的第一朵花
文/ 紫藤晴儿
是的。如果时光静止该有多好
贴近泥土的笑
会同油菜花一样闪耀
你说，你在远方就可以闻到花香
还有我青春的粉脂，喜欢上包围我的森林
和山岗……
就这样，我朦胧在爱情的烟雨中
也第一次把你同远方相关联
倾泄眼角的相思
一泓深潭容纳我虔诚的寂寞
奢望灵魂的绿洲
让四肢去贴近一场春风
竹条背篓将我的爱无限漏泄
天涯咫尺
暖暖的还是第一缕春光
叶开读后感：描写了一份美好的情怀，温馨甜美，词语温婉轻柔；只是，我觉得仅仅是这些还是不够的，诗歌要创新就需要有属于自己的语感和语境。这首诗里“时光静止、泥土、油菜花、朦胧的烟雨、虔诚的寂寞、灵魂的绿洲”等词语，都是一些旧的意象，修饰性的词语也较多，所要表达的深切感受如果只依靠词语的表象意义或者是词语的修饰功能是无法达到自己想要的深度的；而诗句间缺乏跳跃，给读者留下的回味空间就显得狭小。个人浅见，不足之处请多包涵。
风筱筱兮小品：
（首先我想为这种类型的诗歌进行一个小结：
********（为什么）
********（再为什么）
********（还要为什么）
********（究竟是为什么。解决问题）
这是一种非常传统的写法，可见作者受传统写作手法影响较深，不管是有意识还是无意识的。
现在该说这首诗歌了，我觉得这种结构的诗很容易入手，但要写好非常之难，非一般的文字功底能写出彩来。很多时候我是能看到别人的问题发现不了自己的问题，这点请作者勿怪。但我总想，往旧瓶里装尽新酒，这酒还是得有陈年的味儿，这就得有点石成金之术。文字首先要有物理变化，诗歌才会产生化学变化。但这首诗的劲都使在物理上去了，却未产生物理反应就匆匆收了，离化学反应差得更远了些。仅仅有物象和稍露即失的情感是不够的。）
穿越
文/蔡平
春光里面没有灿烂的微笑
一路打马而来穿过千层迷雾
那些朝代的城墙一一被箭镞击穿
在风中，在卷起的尘埃中
一些影子越吹越薄
铜镜里反射过来的夕光
绚烂的红把天路拦腰截断
谁走开谁不是旷世的英雄
时间抽打被雨淋湿的面具
一个个苍白的灵魂无家可归
谁在风中向隅而泣
得得得的马蹄声像是解开纽扣的声音
一朵朵的春天从胸口绽放
一匹马在我那里奔驰
一匹马正穿越自己
踏我为脚下的一片原野
叶开读后感：
这首诗粗看觉得挺大气的，一匹马在春天穿过千层迷雾、历史的城墙、卷起的尘埃，驼着旷世英雄来到自己面前，有种厚重感；细读来，觉得这种写法过于高蹈，罗织的这些意象都没落到实处，最后两句为点题，然而，却找不到着力点，因此也发不出力来。打个比方，一片浓云挟着轰轰的雷声由远而近又远去，连一滴雨水都没落下。个人浅见，有误读之处勿怪。
诗如夜很静很轻
文/老朱崇明
夜很静，静得能听到字写在网上的低频声
以及诗情穿过两行间的呼吸
推开窗，长江急流的淙淙水音
疑是长长的悠远的风笛声
带我在奔往东海的途中
夜很轻，轻轻地无息，轻得
只是把几瓣花儿吹到空中
几瓣花儿落在地上
霎时，香飘心房，漫洒诗中
今夜一定好梦，梦随心飞
心谱诗美
梦境与意境合拢重叠
此刻分不清在梦中还是清醒中
我要的就是这种情境
似梦如醉诗光旎丽
春的吻痕印在媚光映照里
委婉抒情的宽敞胸襟
在春水中淡泊而清静
像这个夜很静也很轻
静待一树花开
轻似一缕花香
多像踩着林中草径
寻觅青芽萌动的景观
和风拂枝梢的摄动
莹屏放彩，在万千世界中为何独揽诗页?
在阳光明媚的春天
夜也是明亮的
亮转在迷漓扑朔的世界
色彩斑斓的梦
依傍着诗行写意烂漫
风筱筱兮小品：
（诗友请注意了，我们主要是拍砖的，从个人对诗歌的理解和喜好出发，宗旨是实话实说，写得好就说好话，写得不好就不说奉承话。说得对错与否，请体之谅之，勿怪才好。
我把您的作品这样组合一下：
夜很静，静得能听到字写在网上的低频声，以及诗情穿过两行间的呼吸。推开窗，长江急流的淙淙水音，疑是长长的悠远的风笛声，带我在奔往东海的途中。
夜很轻，轻轻地无息，轻得只是把几瓣花儿吹到空中，几瓣花儿落在地上，霎时，香飘心房，漫洒诗中。今夜一定好梦，梦随心飞，心谱诗美，梦境与意境合拢重叠。此刻分不清在梦中还是清醒中，我要的就是这种情境，似梦如醉诗光旎丽。
春的吻痕印在媚光映照里，委婉抒情的宽敞胸襟，在春水中淡泊而清静，像这个夜很静也很轻，静待一树花开，轻似一缕花香，多像踩着林中草径，寻觅青芽萌动的景观，和风拂枝梢的摄动。
莹屏放彩，在万千世界中为何独揽诗页?在阳光明媚的春天，夜也是明亮的，亮转在迷漓扑朔的世界，色彩斑斓的梦，依傍着诗行写意烂漫 。
你看，这就是分行散文，散文诗都算不上。其它我就不说什么了。谢谢你贴来作品支持。望多交流。
【达琳娜】水的诗歌
慢城
于我，这定是虚构的
我用它安置我的白马，我的公主
净化暴露在空气中，逐渐氧化的情感
你看，月色还是一尘不染
在我们共建的巢里，流泻
木屋，躲在森林的怀里，安祥，静谧
这些画面，多像你我的初衷，心怀美好
而今，路上的尘埃，欲望的烽烟
到处弥漫
我们被污染了，蒙敝了
或许用宁静的绿
才能清除这些沿途的障碍
让我们一起
慢慢变老
归途
它一直隐藏在暗处
在树林，在山坡，抑或在河流中
别相信那些谎言
森林，小路 以及点点繁星
它们的暗示，存在更多的不确定
或许它们就是荆棘
抑或，误入歧途的陷阱
你必须脚踏实地
心无旁骛，走在自己的路上
勇往直前经历迂回，往返这些过程
才能循着孤独的心
找到归途
心夜
先是弥漫，像初降的夜色
包抄，覆盖，即而围困
也仿佛灯光，漶散的表情
没有确定的走向
只留下一个个模糊的背影
这时，星星有着萤火虫的光亮
一伸手就能触及那些光
再借你穿过天涯的只言片语
就抓住了闪身而过的暖
大多时候，你保持缄默
那些黑，附着在你的身上，像斑斓的壁虎
左奔右突
当它与你明亮的内心对峙
起伏，涌动
仿佛海，呈现的不同姿势
而我知道，终有一天，暗掀动潮汐
把你推进更远更深的海
让我的念想，居无定所
再也无法启动失眠
来滋养那些被你唤醒的鱼
风筱筱兮小品：
（看得出作者非常偏爱“虚构”一些情节来抒发心中情感，所以诗歌中“或许”、“仿佛”之类的不确定词汇出现的频率非常高，也因此诗歌的不确定因素就会非常多，读起来也就软软绵绵的，飘飘渺渺的，非常阴柔。品读诗歌，我不主张对诗歌主体进行分解，那是对诗歌本身的不尊重，无论你诗歌的个别词句有多么美，用意有多么深奥，我也必须从诗歌的全局来谈点个人感受。
说了半天题内题外话，再回过头去读诗，在一片不确定的词汇里辗辗转转，已是软软绵绵，我已没力气举起板砖了。。。）
飞翔的春歌
文/春歌
一朵雨做的云
涉过亘古的浊水
一不小心 就掉进了漩涡
那些被水草撩拨的诗句
湿漉漉的爬上堤坡
从此
我的江南 烟柳轻锁
雾中的乌篷搁浅在画里
只等 只等一把折扇
拨动款款的丁香
拨开梦中的长天水色
那个迷失于春天的女子
一路捡拾你的笛音
一路追赶你的和弦
直至 直至一只春歌生出翅膀
飞出喉咙的寥廓
飞进你枕着的诗歌
风筱筱兮小品：
（诗歌语言很亲切，运用得也很自如，很有文艺范儿。想想老是拍砖也手软，还是先送上一粒棒棒糖吧。
文艺范儿十足也不好。诗意就会像云一样飘着，像云一样飘着不是最不好，最不好的是镜头感和诗感如果做不到和谐统一，往往就会从云中飘落几分矫情色彩来。
读诗，一个是根本没读懂就乱说话，另一个是我读懂了（但不一定正确）；第一种情况说话就是添乱，说实在的，读诗这个苦差事，我还真怕给诗友添乱。当然，如果诗友们不介意把作品贴来做我读了，却不一定读懂了的靶子，我就放开嘴巴；如果添乱了，我就紧闭双唇。）
麻子湾
文/李庆贺
写的第一首诗还没有结语
发现我的深情早已被普希金写完
以画代笔，蒙娜丽莎的微笑让我彻底臣服
一杯茶喝到清心寡欲
一首歌听到晨曦鸡鸣
我恋着谁？沙尘肆掠过的村庄
还有什么值得我爱恋？
我躬身搬起三月的石头
嫩黄的草芽引发一场春天的恩怨
我承认， 直到叶黄叶枯，烂成麻子湾泥土
——依然爱，深爱
读后感：这一首诗给我的感觉是：写得勉强，像是挤出来的。普希金和蒙娜丽莎与麻子湾，在这里我没读出有什么关联；中间这句“还有什么值得我爱恋？”的问号，在后边除了一句“我一直爱着走不出这里的它们”像是回答之外，没有给出有力的答案，这就很牵强了。可以看得出来，诗人热爱麻子湾，也在努力要表达这种热爱，却没有找到有效的爆发点，思路也不够明晰，可以说是“白白耗尽了夜晚灯油”。个人浅见，误读之处请多包涵！
穿旗袍的女人
文/柳芽儿
你身着一身可体的旗袍
足登墨色的高跟鞋
从乌镇的雨巷深处
款款走来
手中那柄醇香的油纸伞
恰到好处地
罩着你的秀发
妩媚典雅
清纯可人儿
带着江南女子的温柔
携着水乡妹子的恬静
袅袅婷婷
来在我的面前我忽然感到有些窒息
惶然不知所措
欲轻揽你的蛮腰
又恐唐突
亵渎了纯真的友情
欲轻吻你的樱唇
又怕那馨香醉了情怀
迷我心窍
无奈，就这样痴痴地对视
目光中充满了爱怜
那稀稀呖呖的小雨
陡添了些许迷茫
理智，让你我擦肩而过
当鞋跟的嗒嗒声音去远
我方从梦中惊醒
遥望你苗条的背影
轻呼，穿旗袍的女人
读后感：这首诗我觉得是一首临图而作的，描摹图中女子的形态以及由此引伸出来的想像，极尽柔美之意。然而，我认为这一类诗如果没能跳出来写，是写不好的，仅局限于画面，写得再好也就是一幅画；这种写法也是很俗套的，一看到撑着油纸伞的女子图像，就下意识地往江南的烟花雨巷中靠过去，没有自己独到之处，虽然文笔唯美空濛，但也就仅此而已。个人浅见，多包涵！
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雷达卡
发表于 2013-7-9 01:26
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发表于 2013-7-10 03:45
